Las Formas del Siglo XX
"Se disolvió un sistema estético y compositivo - el clásico que a pesar de sus variedades y evolución tenía unos criterios unitarios e intemporales basados en el orden, la proporción, la simetría, la armonía, la jerarquía y la representación - y se entró en una nueva era en que desaparecieron las leyes compositivas universales".
- Josep María Montaner
Forma
La forma, para Montaner, se entiende como una estructura esencial e interna, como la construcción del espacio y la materia, en la cual forma y contenido coinciden.
"...La forma es considerada el motivo central, el concepto clave, del arte y la arquitectura..."
Mecanismos creativos y mundos formales
Están estrechamente relacionados, sin embargo se refieren a diferentes cosas. Los mecanismos creativos se refieren a los procesos de creación mientras los mundos formales a la obra final.
La forma, para Montaner, se entiende como una estructura esencial e interna, como la construcción del espacio y la materia, en la cual forma y contenido coinciden.
"...La forma es considerada el motivo central, el concepto clave, del arte y la arquitectura..."
Mecanismos creativos y mundos formales
Están estrechamente relacionados, sin embargo se refieren a diferentes cosas. Los mecanismos creativos se refieren a los procesos de creación mientras los mundos formales a la obra final.
Primera parte: Organismos
Organicismo
“Esta primera parte se centra en dos fenómenos relacionados entre sí y que tienen en común el rechazo al dominio del racionalismo: en un caso se adopta la vitalidad y la energía de los seres vivos y de la naturaleza como fuente de inspiración de las formas, es decir, de aquello que vemos; y en el otro se recurre a la fuerza de aquello que no se ve y que está latente en el subconsciente, en la región profunda de los sueños y los deseos, desvelándolo y recurriendo a los mecanismos creativos que pusieron en evidencia el dadaísmo y el surrealismo.” |
Segunda parte: Máquinas
Capítulo 3 Abstracción
"La esencia de la obra no estaría en ella misma, sino en la relación entre dicha obra de creación y el punto de vista perceptivo y sensitivo del espectador". |
Capítulo 4 Racionalismo
"El racionalismo persigue las formas precisas perfectas y repetitivas de la automatización y la producción en serie, formas que se oponen totalmente a lo orgánico, que se basa en el crecimiento y el cambio, y a la imprevisibilidad e individualidad de lo humano y lo manual". |
Tercera parte: Realismos
Capítulo 5 Realismo humanista y existencial
"En este sentido, serían válidos los realismos que parten de la aceptación de la profunda diversidad y complejidad existente, que adopten una postura crítica y que abandonen todo dogma de una realidad única, objetiva, exterior y legitimadora, integrando las aportaciones del pensamiento y del arte contemporáneo" |
Capítulo 6 Cultura pop: complejidad y comunicación
"Con actitud realista, la cultura pop integró las imágenes de los media- la publicidad, el cine y la televisión, los periódicos y revistas-, y se aproximó a los mecanismos de la pintura hiperrealista en su celebración de la realidad metropolitana tal cual es". |
Cuarta parte: Estructuras
Capítulo 7 Crítica radical: las formas de la acción
"...Otros intentarán subvertir completamente los sistemas de creación establecidos, las estructuras dominantes y los límites del lenguaje, considerados como un freno y un estorbo a la libertad". |
Capítulo 8 La crítica tipológica: las formas de la permanencia
"En todo desorden hay un orden secreto, en toda arbitrariedad hay ley permanente, porque todo lo que actúa descansa en su opuesto"- Carl Jung |
Capítulo 9 Fenomenologías minimalistas: estructuras habitables
Mecanismos que utilizan para alcanzar el minimalismo:
"-Conseguir la máxima emoción estética y el máximo impacto intelectual con los mínimos medios-" |